Уголок коллекционера

Диалог - Просто (1986)

Первая официальная пластинка "Диалога" на фирме "Мелодия". Сборник самых популярных песен коллектива на тот момент времени, причем многие из них отсюда не вошли на 6-дисковую "Антологию" ансамбля типа "Эверест", "Свет в окне" или "Созвездие гончих псов", однако есть и более привычные и всем знакомые хиты - "Заяц в облаках", "Просто" и "Сверчок". Лучшая вещь, несомненно, пинкфлойдовская "Только ты" на 7 минут, хотя на "Антологии" присутствует еще более яркое концертное исполнение аж на 13 минут. Здесь и мелодия красивая, и сольняки от Виктора Литвиненко выдающиеся для того времени. В целом пластинка на любителя русского рока и без особенно прогрессивных моментов, поэтому "Антология" дает лучшее представление о духе команды, однако там нет некоторых вещей отсюда (видимо, это связано как-то с правами), в связи с чем посоветую ее только ярым коллекционерам группы. Не уверен, что данная пластинка переиздавалась на CD.

Диалог - Ночной дождь (1986)

Второй сборник песен "Диалога" на фирме "Мелодия". Менее интересный материал, �МХО, над которым начинают постепенно довлеть диско-ритмы и излишне электронная продукция, особенно на второй стороне винила. Стихи, правда, сплошь из классиков - Арсений Тарковский, Евгений Евтушенко, Семен Кирсанов и многие другие.В начале диска здесь можно послушать одну из их лучших вещей - "Гринландию", которая в "Антологии" более справедливо включена в диск за 1984 год, однако в дальнейшем музыкальное качество слегка снижается, да и аранжировки не столько интересны, как на пластинке "Просто". Лишь для любителей русского рока, проггерам лучше ознакомиться с записью "Однажды завтра". Весь этот материал включен на третий диск "Антологии" вместе с дополнительными песнями, среди которых выделяется 13-минутная прогрессивная зарисовка "Только Мы" с крутейшими запилами гитариста Виктора Литвиненко.

Диалог - 3 (1988)

Третья официальная пластинка "Диалога", где музыканты переориентировались на коммерческий хард или даже утяжеленный AOR. О светлом прошлом намекает только вещь из далекого 1983 года "Эвридика", которая фигурировала на "Антологии", но здесь представлена в новом модерновом обличье с утяжеленными гитарными структурами. Тем, кому нравятся рок-сюиты от ансамбля, вряд ли приглянется данная запись, однако не будем слишком строго корить группу - ребята просто поняли беспросветность подобной музыки у широких масс и переформатировались на массового потребителя. В целом, конечно, не слишком занятный диск, напоминающий иногда "Парк горького" местами.

Диалог - Посредине мира (1991)

Последний концептуальный альбом в творчестве "Диалога". Во время его записи команды пополнили сами братья Меладзе (!), которых тогда еще никто не знал и которых группа приметила на танцах в Николаеве. Очень неоднозначный диск - с одной стороны, мелодии сильны, а стихи Арсения Тарковского - великолепны. Валерий Меладзе заменил Брейтбурга на большинстве вещей и поет достойно, беря высочайшие ноты без какого-либо затруднения. С другой стороны, музыкальное оформление сделано по худшим стандартам начала 90-х: куча программинга, нечто похожее на драм-машины, фанфарообразные синты лезут из-за всех щелей - в общем слушать это тяжеловато. Новоприбывший гитарист из Эстонии Томас Ванем добавляет много акустических проигрышей, которые существенно отличаются от стиля Виктора Литвиненко. Брейтбург спел две вещи, из которых "Дом напротив" напоминает классический звук "Диалога" с реальными рок-барабанами. Все остальное скорее несет отпечаток клавишных аранжировок Константина Меладзе и слушается хуже, но в целом этот диск мне понравился, например, больше альбома 3. На CD он издавался только неофициально нашими пиратами, правда, не помню, чтобы видел его на прилавках.

Диалог - Осенний крик ястреба (1993)

Последний альбом "Диалога", записанный для западного лейбла Music Is Intelligence и выпущенным там под названием Cry Of The Hawk. Некоторые вещи пришли сюда из конца 80-х и хард-роковой эры группы, однако большинство были написаны Константином Меладзе, который постепенно настраивает Валерия на исполнение страстных медляков балладного типа, но есть и парочка номеров поживее. Если пластинку "Посредине мира" спасали классные стихи, то здесь и тексты более приземленные, и аранжировки достаточно скверные. Меладзе поет на большинстве треков, но есть и парочка вещичек с вокалом Брейтбурга. Синтезаторы и электронная перкуссия бьют по мозгам, поэтому слушать все это нелегко. Не лучший их альбом, если честно. Валерий, правда, старается. Вскоре он станет поп-идолом в России.

Все-таки проформы ради отмечу, что "Бумеранг" здесь не казахстанский, а московский во главе с Юрием Богдановым, который активно сотрудничал с Эдуардом Артемьевым и играл на большинстве его пластинок.

Mess – Kusi Eneselt (1975-1976)

Как-то забыл я отрецензировать данный диск в свое время, хотя было у меня еще его первое издание под названием Sven Grünberg’s Proge Rock Group Mess, выпущенное на немецком лейбле Bella Musica аж в 1995 году. Один из первых прогрессивных ансамблей в СССР под руководством талантливого клавишника Свена Грюнберга, который уже в 1975 году начал играть вполне оформленный симфопрог. Вдохновлялся он в значительной мере Yes, но мне скорее слышится влияние Focus в их музыке, особенно из-за резких джаз-роковых проходов их великолепного гитариста Элму Верка, которые уж сильно напоминают то Яна Аккермана, то Терье Рипдала, да и эфемерные многоголосия они иногда создавали похожие. Данное издание выпускалось в однодисковом и двухдисковом формате, но посоветую искать последнее: на втором CD размещено классное концертное выступление на эстонском радио с превосходным качеством звука. Вообще группа была интересна не только для советского слушателя, так как Свен Грюнберг обладал тогда, наверное, самым широким клавишным арсеналом в стране: и разнообразные допотопные синтезаторы, и практически кентерберийский орган с классическим "подводным" звучанием (интересно, где он раздобыл такой в то время), но основной звездой был все-таки для меня гитарист - несмотря на молодость, выгодно оттеняет синтезаторы Грюнберга нахрапистыми неожиданными соло. Также периодически включаются внезапные духовые в виде французского рожка и гобоя в редкие моменты, вызывая в памяти сравнения ни много ни мало с Maxophone. Вокал от Грюнберга у них был слабым местом: тонюсенький а-ля Джон Андерсон, но невыдающийся, да и эстонский язык плохо ложится на ухо - получше, чем голландский, но похуже даже, чем свой ближайший сородич финский, да и вокальные мелодии на удивление плохо прописаны (совершенно не запоминаются) по сравнению с забористыми сбивками в духе то King Crimson, то Gnidrolog. Местами Грюнберг уходит от мелодичного прог-рока и забирается в электронную музыку (чем он стал заниматься впоследствии) или даже в нечто авангардно-атональное с потусторонними хорами и крышесносящими синтезаторами, но быстро возвращается в лоно более вменяемых структур. Первый студийный CD забит под завязку музыкой и продолжается свыше 60 минут с монументальными композициями, достигающими 17 минут по продолжительности. Концертный CD показывает, что команда уверенно чувствовала себя на сцене и играет мощно, да и записано все на удивление качественно. Так что могу только порекомендовать данную архивную компиляцию, так как прижизненно у группы ничего так и не вышло. Highly, highly recommended!!!