Уголок коллекционера

MR. SIRIUS - Barren Dream (1987)

Одна из лучших симфопроговых формаций Японии под предводительством клавишника и флейтиста Казухиро Миятаке. Другими незаменимыми членами команды можно считать вокалистку Хироко Нагаи и барабанщика Чихиро Фуджиоку. Первые два музыканта встретились еще в группе PAGEANT, и, видимо, решили развивать стилистику группы в дальнейшем, достигая новых горизонтов. Музыка представляет собой классический оркестровый прог 80-х, с большим количеством синтезаторов и высоким вокалом Нагаи на английском языке. Тем не менее, группе присуще некоторое стилевое многообразие, что выгодно отличает ее от большого количества современников. Некоторые вещи неожиданно тяготеют к мощному фьюжну аля KENSO (на одной даже гостит их гитарист Йошихиса Шимидзу). Обильное использование флейты как в более спокойных, так и энергичных композициях также является отличительной чертой группы. Также благодаря пристальному вниманию музыкантов именно к инструментальной стороне своего творчества можно отметить все же некоторый уход от стандартных идей PAGEANT и TERU'S SYMPHONIA и приближение к ENID. Клавишные инструменты используются по максимуму (включая редкий меллотрон), гитара в основном акустическая, и настроение на альбоме сродни классической музыке.

Бяка

Это тоже как-то ...
Засироплено и засинтезировано все вусмерть.

_________________
"Without music life would be a mistake" (c) Nietzsche
"Do what thou wilt shall be the whole of the Law" (СЃ) Aleister Crowley

MR. SIRIUS - Dirge (1990)

Второй диск этой японской команды получился еще мощнее и сильнее. Мелодии стали более запоминающимися, роль гитары стала более заметнее благодаря новому постоянному гитаристу, элементов фьюжна стало намного больше. Несомненным шедевром пластинки стала, вне всякого сомнения, 22-минутная The Nile for a While, роскошное творение группы, идеальное сочетание их навеянных классицизмом идей и мощных фьюжновых структур. Вокалу Нагаи здесь уже не уделяется так много места, видна тенденция к удлиненным инструментальным вещам.

Ну не всем же Рона Андерсона слушать

Не всем Кому-то надо и вышеуказанное

_________________
"Without music life would be a mistake" (c) Nietzsche
"Do what thou wilt shall be the whole of the Law" (СЃ) Aleister Crowley

Не, кстати, Mr. Sirius совсем неплох (особенно Dirge), в отличие от помянутых Teru's Symphonia, которые мне категорически не нравятся. А Pageant где-то посередине между ними

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

С каких это пор Р. Андерсон японцем стал???! Ну да, грешил порой с Руинами японца Йошиды, однако дело это не заразное - глаза у простого американского паренька косыми не стали, а волосы не потемнели. Зорн с Ласуэллом также остались при своих, а группа Can навсегда останется именно германской, даже несмотря на ...

Я бы четверку поставил.
Все остальное перечисленное на меня не произвело впечатления.
� ваще, при исследовании именно японского рынка симфопрога я пришел к неутешительному выводу, что ситуация в конце 70-х - середине 80-х была так себе. Не ихнее это дело, причем так было в 70-е годы, так продолжилось и в 80-е. 90-е и последующие ваще охарактеризовались небывалым музыкальным подъемом японазов. Но подъем этот не имеет ничего общего собственно с симфоническим прогрессивом. Так, отдельные кусочки да вкрапления ...
Взять хотя бы тех же Shingetsu, от внушительного бокса (76 - 82) которого я имел удовольствие избавиться. Обычный клон Дженезиса, причем самый упертый и однозначный. Kenso - нечто неровное и явно пограничное ... Ain Soph мне лично совершенно не понравились. Разве можно все это поставить в один ряд с лучшими (да и просто неплохими) италами, я уж и не говорю про монстров типа Genesis, Jethro Tull or GG or ELP. Если уж по честному?
Никто и не спорит, что у японазов были очень приличные симфонисты. Кое-чего из иногда имеющего отношения к с-п (относительно и не всегда) можно вполне слушать - Cosmos Factory, Far East ..., Yonin Bayashi, Outer Limits, Ars Nova ... Но в большинстве своем (особенно работы 80-х) это нечто маловразумительное (хотя в каждом периоде есть свои МУЗЫКАНТЫ).
Короче, сцена японского с.-п. меня вовсе не впечатлила. Зато у них есть и козырной туз в рукаве. Каждому здесь понятен - какой!!!
При желании, можно припомнить и отличные симфовые группы из �ндонезии, ОАЭ, а может даже и из Брунея, Суринама. Не исключаю, что были шедевры и из Кот-Д'�вуара, Уругвая или Мадагаскара. Уверен, что если нам всем поднапрячься, то можно разыскать та-а-кой шедеврище во внутренней Монголии, что все Прогрессивные Ухи нахер опухнут и отвалятся. Типа знай наших - это МЫ нашли!!!
Я могу, конечно, тут долго перечислять все симфо-"шедевры" японазов, типа Magdalena, Ring, но в голове почему-то упрямо засели макаронники, англичане, да кое-кто из континентальной Европы, да мало-мало америкосов ...
К чему я это все?
А вот к чему . Всего штук 50 - 60 пластов японского симфопрога охарактеризовано и к половине прилеплен ярлык "АБСОЛЮТНЫЙ ШЕДЕВР". Ужели так?

_________________
"Without music life would be a mistake" (c) Nietzsche
"Do what thou wilt shall be the whole of the Law" (СЃ) Aleister Crowley

TERU'S SIMPHONIA, кстати, тоже терпеть не могу. PAGEANT получше, правда, там есть налет нео. Разумеется, до италосов вообще мало что дотягивает, но группы достойные есть. Самая шедевральная симфопроговая японская банда для меня - это BELLAPHON. Другие любимые команды - AIN SOPH (не все диски, но такие вещи как Riding on a Camel и Melange Mengarie роскошны), KENSO времен первых трех дисков (дальше стали простоватый фьюжн играть), SHINGETSU (все-таки вокалист их - мой любимый певец на японском языке, по-моему, японское пение здесь в самой красе), OUTER LIMITS, MAGDALENA (очень часто ее кстати забывают, но музыка очень классная), RING, COSMOS FACTORY, FAR EAST FAMILY BAND, YONIN BAYASHI. Хотя что я могу понимать, мне и Рон Андерсон с Йошидой времен диска First Meeting вообще неслушабельным нойзом показался

Ну да, неошничества у японов в симфо предостаточно, потому что само развитие жапа-симфо пришлось на конец 70-х. �хний симфо ваще не самостоятельный, а лишь является кривеньким отражением европейской сцены

Я как раз себе оставил.

По музыке это как-то слабовато, ну никак не дотягивает до лучших Дженезисов. Никак!!

Это имеет лишь НЕКОТОРОЕ отношение к симфо (с очень большой натяжкой). Тут до фига психодела, а то и краута космического, не говоря уж о совсем удаленных от прога подходах.

(Эти 2 перца - необычное явление в музыке: у них масса хороших, средних и ацтойных пластинок. Очень работоспособны и, безусловно, талантливы. Йошида так ваще везде старается поспеть (иногда в ущерб музыке и качеству). Однако частенько попадает не в бровь, а прямо в глаз, причем на самых разных территориях - от авант-фолка до ядреного аванта или поп-рока. Не морочится никакими рамками ).
По-моему, это не совсем твое Хотя кто бы мне сказал еще пару лет назад, что ты ваще прикоснешься к этой пластинке! Прогресс налицо!!!! Пора браться за Мерзбоу! Кстати, жапанойз это совершенно уникальное явление в мировой музыкальной практике, как собственно и ВСЯ авангардщина Японии. Например, пластинка Lost Aaraf - учебник для авантщиков всего мира, или Косуги или этот бес ... (муж Йоко Оно). Хотя вроде все начиналось с Кейджа, но постепенно трансформировалось в собственное, уникальное.
Джаз-рок, авант джаз 90-х - 2000-х просто охерителен! Душевный, нойзовитый, витиеватый и очень крепко сбитый. Как и многочисленные последователи Магмы, которым удалось все же оторваться от оригинала. А жапа-краут или авант-психодел ... Вот то, что составляет понятие "феномен японской современной музыки". На фоне всего этого ихний национальный симфо это чахлая веточка на могучем дереве.
В принципе, не будет преувеличением заявить, что японская сабжевая сцена мне относительно ясна: далеко не полностью и с большими пробелами. Ясен пень, что Дэйдример знает ее лучше и глубже, однако и ему есть над чем поработать еще долгие годы. Тем не менее, эта работа вряд ли глубоко коснется исследований симфо-прога, потому что здесь тенденции и канва ясны, а все интересное уже фактически отжали. Не думаю, что по симфо можно обнаружить массу сокрытых шедевров.
ЗЫ. Бондаж Фрухт и Почакайте Малко в симфо желательно не относить!

_________________
"Without music life would be a mistake" (c) Nietzsche
"Do what thou wilt shall be the whole of the Law" (СЃ) Aleister Crowley

Magdalena и Ring я бы из списка вычеркнул; у Shingetsu только ранние альбомы хороши (как и у Yonin Bayashi, кстати); Ain Soph я бы поставил 3+; Outer Limits - по-разному, поздние мне больше нравятся - меньше клонирования ELP, больше своих идей и скрипка поактивнее стала (а лучший японский клон ELP - это, имхо, Social Tension). Неплохи Ars Nova периода 1996-98 (особенно The Goddess Of Darkness), первый KBB (дальше похуже, хотя большинство называет лучшим у них Four Corner's Sky. но мне он кажется слишком технарским), Cinema, Mizukagami, Mugen, Vermillion Sands... Даже несмотря на явную вторичность многих идей, реализация на очень высоком уровне, а кое-что вполне можно назвать развитием, а не копированием.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Social Tension хороши, надо бы по ним рецу мне написать, как раз забыл про них. KBB по-моему равноценны, и на первом, и на втором есть отличные мелодии. MUGEN мне не все нравятся, самый раскрученный их диск Simphonia della Luna меньше всех, а Princess of Kingdom Gone больше всех. Еще ASTURIAS первый обожаю, хотя он конечно синтезированный, с программингом и прочими японскими электронными штучками, мелодии там просто божественные. Где бы второй достать. MIZUKAGAMI приятственная вещь, VERMILLION SANDS тоже, хотя и склонны к традиционному японскому звучанию 80-х.

Японский симфо, действительно, самостоятельным не назовешь, это, скорее, подхваченная эстафета у выдохшейся к началу 80-х европейской сцены (здесь, имхо, уместно разделить понятия симфо или, если угодно "нео-симфо" с прогом и нео-прогом вообще; кстати, по моим ощущениям, Genesis, ставший основой для нео-прога в его классическом понимании, менее повлиял на японских рог-исполнителей, чем ELP, King Crimson, Yes, Camel и даже Renaissance).

Авангардная и экспериментальная сцена у японцев, конечно, намного самобытнее, хотя и там хватает шняги, клонирования и самоповторов.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Есть, но на Four Corner's Sky первые вещи какие-то выхолощенные, запильные, дальше - да, хорошие, а Lost And Found мне полностью нравится.


Последний СЏ РЅРµ слышал, поэтому отдам предпочтение Léda et le Cygne.


А мне больше по душе Acoustic Asturias.

_________________
Музыка подобна сновидению. � в то же время, в противоположность сновидению, она обладает большей конкретностью, чем любая явь. Ей под силу менять сон и явь местами. �ногда она и самого меня превращала в мою любимейшую мелодию.
Ю. Мисима, Золотой храм

Renaissance вообще больше всех наверно. Leda тоже очень даже хороший, но на Princess инструментальной работы больше всех на трех дисках.

Вообще пора рецы написать про весь японский симфопрог, который я слышал.