Уголок коллекционера

1994 - S/t (1977)

Американская хард-роковая команда с вокалисткой Карен Лоуренс. Много гастролировали с Cheap Trick и Aerosmith и играли, в принципе, схожую музыку, однако пробиться наверх не смогли и вскоре распались. Классический мелодичный хард-рок с налетом AOR и достаточно коммерческим посылом. Первые пара вещей удались группе и несут в себе достаточный мелодический заряд, но потом чем дальше слушаешь пластинку, тем банальнее она становится. Лоуренс поет достойно, но мелодии недостаточно хороши и блекнут на фоне других групп. В результате получился такой утяжеленный AOR с расчетом на рынок. Тускло и однообразно. На CD пластинку переиздавал известный лейбл Rock Candy с концертными бонусами сомнительного качества.

1994 - Please Stand By (1979)

Если на дебютнике 1994 была пара неплохих вещей вначале и где-то хард-рок пробивался, то здесь вообще чисто коммерческий стадионный рок с женским вокалом. Они еще не вошли в эпоху 80-х, однако уже напоминают продукцию этой скверной эпохи, с обилием сахаринового вокала, слезливых гитарных соло и заезженных мелодий и ритмов. Not recommended!

Atlee - Flying a Head (1970)

Живенький хард-рок из США под предводительством вокалиста и басиста Атли Йегера. Смешивают воедино элементы блюз-рока, буги, харда и даже southern rock. Получилось, кстати, не так уж и плохо - я лично слышал намного хуже работы. Не фонтан, конечно, особенно на второй стороне, но послушать можно. Тяжелая гитара, орган, электрическое пианино и хрипловатый хард-роковый вокал. Некоторые неплохие мелодии и риффы выделяются на первой стороне винила - особенно на таких вещах, как Painted Ladies и Jesus People, однако на второй стороне я лично заскучал - слишком много мажорных рокнрольных интонаций и элементов буги. В общем типичные американцы со своими недостатками и несовершенствами, черпающие вдохновение из близких им стилей.

Azurite - S/t (1979)

Разухабистый приватный хард-рок из Лос-Анжелеса, выпущенный тиражом 500 экземпляров. Начинается с бойкой байкерской стилистики, но затем чередует угрюмые балладные вещи (That's The Way It Always Goes и Howard Christman's Older) с влиянием Wishbone Ash, стандартный хард и унылый буги-рок. Последнее сказывается негативным образом на потенциале второй стороны винила. В целом, если говорить об инструментарии, здесь царит магия сдвоенных гитар, иногда на заднем плане используется фортепиано от приглашенной клавишницы, однако атмосфера на пластинке поддерживается чисто семидесятническая, без противного металлического привкуса. На мой вкус, это весьма слушабельный хард-роковый релиз, который сейчас продается за бешеные деньги. �х, конечно, он не стоит, но пластинка неплохая. Особенно хорошо им удались баллады, как мне показалось, однако вторую сторону они конкретно провалили (кроме последнего трека). На CD пластинка не переиздавалась и очень редка в наши дни.

Aum - Bluesvibes (1969)

Крепкие блюзовые ремесленники из Сан-Франциско. Никогда не любил эту команду, и их дебютник ясно дает понять, почему это так. Достаточно прямолинейный и безыдейный подход к блюзу и блюз-року. Хотя они и трудились во Фриско, психоделический саунд странным образом обошел их стороной. Здесь же чисто традиция во всем, гармошки, корневые блюзы, всхлипы вокалиста и чуть-чуть органа под Джимми Смита (этот фрагмент оказался самым интересным, на мой вкус, но, увы, непродолжительным). Затасканная версия Tobacco Road, которую, кажется, уже слышал миллион раз, и они ничего не привносят своего. В общем бразильский Aum намного круче, а здесь скука смертная.

Lee Akers and the Electric Generation - Heavy, Heavy, Heavy (1969)

Этот американский проект был записан на лейбле Crown, прославившемся выпуском различного exploitation psych и, в частности, выпустившем отличную пластинку The Firebirds. Судя по названию этого альбома, можно было бы ожидать похожего фузз-рока, однако печальная реальность приготовила нам совсем другое. Смесь блюза, рок-н-роллов и кантри - иногда с собственными вещами, иногда с чужими (например, "And When I Die" Blood, Sweat & Tears). Гитара, барное пианино, гармошка, хрипловатый вокалист, напоминающий иногда плохую копию Джима Моррисона на быстрых приблюзованных вещах (хотя на The Doors совсем не похоже, только вокал чуть-чуть), но чаще всего неспешно поющий на кантри-балладах. Кстати, блюз у них получается лучше, чем кантри, поэтому первая сторона выглядит более выигрышно (например, такие ускоренные вещи, как Green Eyes или Lean Back). В общем ничего особо примечательного здесь нет, поэтому оригинальный винил сейчас стоит достаточно дешево - никому он особо не нужен. На CD пластинка вроде бы не издавалась.

Backwards Sam Firk ‎– The True Blues And Gospel (1968)

Пластинка для любителей американы. Корневой акустический блюз от этого штатовского гитариста. Кстати, довольно неплохой, и даже мне как не большому любителю жанра где-то приглянулось. Вокальные блюзы чередуются с инструменталами, напоминающими Манго Джерри. Никакого электричества, психодела или прогрессива, но играет на акустической гитаре весьма здорово. Для поклонников данной темы самый цимус, как мне кажется. На CD пластинка переиздавалась несколько раз.

Blues Image - S/t (1969)

Несмотря на название, это не чисто блюзовая команда, а забористая смесь из психодела, хард-рока, латино-рока и даже джаза. Очень хороший диск, умело комбинирующий влияния того времени. Замечательный клавишник Скип Конте, превосходящий даже известного гитариста Майка Пинеру, который впоследствии ушел в Iron Butterfly. Его органная игра явно демонстрирует увлечение латино-роком и периодически напоминает Брайана Огера (как по манере, так и по звучанию), но иногда он переключается на фортепиано и даже клавесин. Первые несколько вещей сразу вызывают интерес своим смешением жанров, среди которых приблюзованная психоделия играет решающую роль. В середине пластинка немного провисает и скатывается к рудиментарному блюзу, однако в конце многие недостатки искупаются отличной протопроговой вещью Yesterday Could Be Today с сильным джазовым ароматом и 9-минутным джемом Reality Does Not Inspire, где солируют конги, бонги, орган, гитара и другие атрибуты зажигательного латино-рока. По мне так прелестная штатовская пластинка. Recommended!

Blues Image - Something to Say (1977)

Поздние альбомы Blues Image мало известны, хотя выпущено их было немало на собственном лейбле Майка Пинеры Illusion Records, который в том числе использовался для мошеннических налоговых схем. Это первый альбом из целой серии дисков, где Пинера, набрав новых музыкантов, перепевал старый добрый материал с добавлением нового. Здесь, например, представлены в новых аранжировках целых пять композиций с дебютника, причем сильнейших, поэтому качество диска автоматически остается высоким. Новые аранжировки делают акцент на хард-роковой составляющей с некоторым влиянием фанка, более подчеркнутыми гитарными пассажами и новомодными синтезаторами, хотя и орган используется вволю, и электропианино мелькает на заднем плане. Хорошая работа, как ни странно, потому что оригинальный материал маслом не испортишь. Recommended! На CD альбом издавался отдельным диском на лейбле Melting Sound Music с добавлением бонусов со следующего диска Blues Image, а также в рамках антологии проектов Майка Пинеры Anthology Box 1975-1979.

West Virginia Slim Electric Blues Band - S/t (1970)

Весьма живая и энергичная блюзовая и блюз-роковая команда из США. Постоянная гармошка, блюз-роковые стандарты, электрогитара и колоритный негритянский вокал. Я не большой любитель жанра из-за некоторой ограниченности блюзового квадрата и вообще тяготею к расширенной сонатной форме, однако в своей нише это весьма аутентичная команда с влюбленными в блюз людьми. Помимо блюза, кое-где слышны влияния соула и ритм-н-блюза. Для рьяных фанатов блюза. На CD пластинка никогда не выпускалась.

BLOODROCK - Bloodrock - 1970.
LP Capitol Japan 1 press.

Bass, Vocals – Eddie Grundy
Drums, Vocals – Jim Rutledge
Guitar, Vocals – Nick Taylor
Keyboards, Vocals – Steve Hill
Lead Guitar, Vocals – Lee Pickens

Почему-то Блудрок у нас как-то недолюбливают. �ли, наоборот, любят втихаря. Я вот люблю и ору об этом. Не станем молчать!
В самом начале 70х гг Британия выдала миру LZ, BS, DP - лидеров тяжелого РОКа. В Америке им противостояли GFRR, STEPPENWOLF и ... BLOODROCK. Не спорьте, каждый из нас может смело добавить по несколько десятков
тяжелых групп по обе стороны Атлантики. Просто хочу Блудрок высоко расположить на этой условной "лестнице в небо". К сожалению век Блудрока оказался недолог, я имею в виду то время,
когда он мог конкурировать с грандами, ведь всего за год группа выпустила свои первые 3 альбома и плавно сползла в третий эшелон. Сейчас к успехам группы на тяжёлом фронте присоседились металлисты,
которые чтят Блудрок за свои металлические причиндалы. В своё время, перепахивая американские полочки, я пропустил Блудрок, решив, что про них уже всё написано стопятьсот раз. Так оно и есть.
Решил переслушать на виниле, желая почуять на контрасте вкусный саунд после экскурса в мутнозвучащий мир чехословацкого винила 80х, где я слегка залип. Дебютный альб у меня живёт в виде первого японского пресса и поверьте мне, этот пласт звучит гораздо лучше американского, немецкого и даже британского прессов. Как бы то ни было, музыка с дебютника продолжает жить на всех видах носителей и радовать своих потребителей.
Я частенько потребляю Блудрок, нещадно пилю винил и каждый раз снова возвращаюсь к своим 70м. Музыка на дебютнике воздействует на меня, как машина времени. Самое время внести этот альб в мой топ 50 всех времён и народов. Это захватывающая коллекция треков ( 9 ) с жирным Хэммондом, с гитарными убойными риффами и отличным хриплым вокалом, сыгранная в стиле хардрок\хэвипсих с корнями в блюзроке. Эдакий американский гибрид из DP и UH. Бодрит и вдохновляет на подвиги на бытовом уровне. Альб цельный и монолитный, врезается в память и не вырубишь топором. Три песни сочинил John Nitzinger.
Офигенный альб, классика стиля, однако. Fantastic Piece of Architecture. Точка.
5.

...

…

BLOODROCK - Bloodrock 2 - 1970.
LP Capitol Gr.Britain 1 press.

Bass, Vocals – Eddie Grundy
Drums – Rick Cobb
Keyboards, Vocals – Stevie Hill
Lead Guitar – Lee Pickens
Lead Vocals – Jim Rutledge
Rhythm Guitar, Vocals – Nick Taylor

Укоренилось мнение, что второй альб гораздо слабее и не стоит особого внимания. Сам так считал, пока в процессе обвиниливания не раскусил и этот типичный экземпляр тёплого аналогового звучания. Блудрок не стал легче и никаким боком не повернулся к ПОПе, они по-прежнему фигачат бескомпромиссный хардрок с убойными риффами, активным Хэммондом, фирменным вокалом. Вот только если дебютник сильно отдавал DP, то второй ближе придвинулся к GFRR, а в РнРолльных построениях он откровенно смахивает на NAZARETH. �менно парочку назаретовидных песен в стиле тяжелого бугги можно считать слабостью альбома. Но есть здесь и такие шедевризмы, как стартовая вкусняшка A1 Lucky In The Morning, сносящая шапки убойным риффом A3 Sable And Pearl, мощный и накаченный боевик A4 Fallin'. На стороне В правит бал нетленка Блудрока B3 D.O.A. - 8,5-минутная психоневрологическая блэксаббатовщина, особо чтимая металлистами. Присутствуют здесь провокационные тексты, несущие некий скрытый смысл, мистическая атмосфера, а сама аббревиатура D.O.A расшифровывается, как Dead On Arrival - Мёртв по прибытию. Мутная и тягучая история, заползшая даже в USA топ 40. На альбе легко встретить приятные уху моменты солирования кейзов и гитар, Блудрок чувствуют драйв и бьют в цель, они репетативны, их песни по-прежнему запоминаются. Продолжилось сотрудничество группы с Terry Knight и с талантливым композитором John Nitzinger, который сочинил 4 песни из 8. Так что, хороший альбом. Да, в тени дебютника, но в той тени не один баобаб зацвёл...
4.

...

…

BLOODROCK - Bloodrock 3 - 1971.
LP Capitol Gr.Britain 1 press.

Сложившийся и устоявшийся сикстет далеко от студии отходить не стал и по горячим следам записал ещё один альбом с оригинальным названием. Зато не запутаешься. Как всё же интересно складывается судьба музыкантов, буквально вчера они гремели риффами и DP подобными хэви роковыми структурами, жгли напалмом, а сегодня тем же составом музыкантов, с тем же знаменитым продюсером, при участии крутого композера Нитзингера выпустили альб, который выглядит откровенно слабее предшественников. Затупились риффующие гитары и только трудяга Хэммонд поддаёт музыке древнего саунда. Многие замечают более усложнённые аранжировки, даже говорят о прогрессивных тенденциях, появившихся на третьем Блудроке. Не уверен я в прогрессивности данного релиза, а вот то, что звучать Блудрок стал бледнее, исчезла искра, стало как-то суховато, под этим подпишусь. В паре треков звучат противные буггивушности и песни не такие мясистые и ядрёные. Однако стоит обратить внимание на стартовую Jessica, напомнившую мне ранний BLUE OYSTER CULT. 9 минут стороны В забрала под себя эпическая Breach Of Lease - задумчивый блэксаббатоподобный эпик. Без него альбом бы совсем просел, а с ним воспрял и как-то вспух. Хороша и разномастная Kool-Aid-Kids с отличившимся в ней Хэммондом. Непонятно каким образом на альбом к отъявленным хардрокерам попала приджазённая баллада Хью Хоппера A Certain Kind, которую можно встретить на первом альбе SOFT MACHINE.
Этот альб закрывает виниловую линейку BLOODROCK на моих полочках, но есть ещё несколько CD, после паузы попробую и их понять и простить...
3+.

...

…

BLOODROCK - U.S.A. - 1971.
CD OneWayRecords.

Вот это темп взяли Блудроки - 2 альба в год! А нафига, спрашивается, было так торопиться? Ведь явно материал слабел от альба к альбу и не заметить это было невозможно. Первым это заметил Terry Knight и покинул своих запасных игроков, сконцентрировавшись на GFRR. Но по-прежнему вместе с музыкантами группы сочиняет песни хитмейкер John Nitzinger, состав участников стабилен - вшестером им всегда удавалось создавать много звуков, но на этом альбе кровавая машина дала сбой. Песни в большинстве своём потеряли драйв и тяжесть, некоторые приблизились к софтроковым позициям, некоторые просто кажутся недописанными и корявыми, есть буггивушные тупые стандарты, но 4 песни из 10 я всё-таки отметил. Несколько раз мне показалось, что Блудрок решили играть прогрессив и даже на единственном кавере на альбе звучит флейта, но потуги в целом оказались тщетными, альб слаб. А что это за обложка? Одна их худших за всю историю обложек. Однако, если попытаться абстрагироваться от дебютника и от славного прошлого группы, то в принципе ничего ужасного на альбе нет, фигачат ребята хардешник с Хэммондом, фигачат добротно.
3.

...

…

BLOODROCK - Triptych - 2000.
2CD OneWayRecords.

На этой симпатичной CD-спарке собрано всё оставшееся добро от BLOODROCK. С точки зрения комплетиста лучшего и не пожелаешь. Первым нам представляют альбом Passage - 1972. �з группы ушли основной вокалист Jim Rutledge и лид гитарист Lee Pickens. Группа продолжила двигаться в сторону прогрессивного рока, намётки к этому уже появлялись на U.S.A. В состав кейбоарсов были приняты синтезаторы, а старина Хэммонд отправился в кладовку. На альбе дуется и пузырится флейта, звучит саксофон. Вся хэвитяжесть приказала долго жить, появились коммерческие прожилки и сухожилия, повеяло артфолком. Реально похоже на ранний KANSAS, который ещё к тому времени не родился. Есть здесь даже ординарный блюз. Узнать старый добрый Блудрок здесь не представляется возможным, вероятно ребятам надо было сменить название. �з 9 песен на 5 я обратил своё внимание, оставшиеся 4 - мимо фарватера. BLOODROCK присел на мель, выпустив неожиданный альб с ограниченной судоходностью. Фанаты группы не приняли Пассаж и я с трудом сквозь него проплываю каждый раз. 3 с минусом ему и пусть ещё спасибо скажет.

Вторым на Триптихе представлен альбом Whirlwind Tongues - 1974. Блудрок продолжили на нём погружение в неблагодарные прогрессивные вариации. В 1974 году какой прогрок? Уже все шедевры прога вышли в свет и переплюнуть те высоты уже не суждено никому. Прог здесь не смурной и забубённый, а простоватый и предсказуемый, пощупывают джазок, играют вроде неплохо, пытаются выглядеть всеядными и универсальными, поэтому в трек листе затесался кантри-блюз с гармошкой и сильны полу-коммерческие прог направления и движения своего времени. Много кейзов, флейты, синтезаторная спейсовость, вокальные гармонии, дурацкий кавер битловской Eleanor Rigby. Если не знать, что это Блудрок, то в принципе неплохая группка, фишку чуют, за базар отвечают, тусуются где-то рядом с KANSAS, THE FLOCK, JT и TRAFFIC... 3 очка им и пущай не высовываются с моей полочки лет 5.

Пока Пассаж и Вихревые Языки томятся в застенках, есть возможность ознакомиться с третьим альбомом на Триптихе. Unspoken Words - 2000. Название намекает на нереализованный материал и самое главное, к какому временному периоду он относится... Размечтался о начале 70х, но нет, эти записи относятся ко второй прогроковой реинкарнации Блудрока. Эти никуда невошедшие песни-черновики страдают всеми бедами Пассажа и Языков, они скучны и неинтересны, то анемичны, то лупоглазо болезнено активны. Репортаж с места, где ничего не происходит. 2 балла и забыть, как страшный сон. На пожизненно нах.